浸醉古典:從感性到理性

    ——湯文俊書法之我見
  • 2020-08-31
  • 四川藝術網
  • 王書峰
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湯文俊為符合自己心性的二王繼續著書家之路,他讓我們感受到的是毅然的浸醉古典,書寫屬于自己的那份書作。

熟知文俊的人都知道,此君在書法上頗有造詣。而文俊更注重做人, 他在名家訪談如何從“抄襲者”轉型,朝“書法家”靠攏?回答說:“書法不單純是寫字,更是做人。閱讀百家以修身,淡泊名利以靜心。” 正所謂《書法三味》古人論書法:“一須人品高,二須師法古,是書之法,學者習之,故當熟其手,必先修諸德以熟之以身,德而熟之以身,書之于手,如是而為書焉。”






文俊從深喑四川的書法文化傳統,再到以二王,米芾為主,并浸醉于古典里,不得不說,這是其從感性到理性,從碑體書法到二王、米芾帖學書法的轉換。文俊書法的感性是其書法歷程的第一個階段,此階段可以說是集四川眾書家之長,把四川書法在全國揚名的篆隸書融會貫通。 其早年鉆研秦漢時期的書法,那種質樸高古的書體風格也相當符合其心境,他尤其對《嶧山碑》、《石門頌》、《西峽頌》等秦漢碑刻頗為用功,強化了中鋒用筆的能力和剛健渾厚的線質。此外,湯文俊也從另一方面研習明清諸家,又參以典型四川書風之稚趣、樸拙,逐漸形成了他當下的原創風格——以篆隸筆意、鄉賢趣味融入明清行草的風格追求。






 

我們從其06年之前獲獎入展的作品中一目了然。







文俊書法的理性是其書法歷程的第二階段。此階段通過長期以來的對書法理解判斷,結合自己性格特點,書寫出具有自己心性的二王、米芾書風,此書風的形成得益于其師書法界篆隸權威何應輝。湯文俊說:“何老師在書法教學上做到了真正的因材施教。他不像有些老師規定你必須要學什么,他會根據你的特點來建議你。我在班上是以行草書見長,所以何老師就提出建議,讓我發展內心所需,不要盲從大家去寫隸書和篆體。實際上,文俊此階段習書二王是以米芾為主,文俊對米芾的理解是極為深刻的,在臨摹與創作中,直逼古人。正如清朱和羹《臨池心解》中說:“凡臨摹須專力一家,然后以各家總攬揣摩,自然胸中饜飫,腕下精熟。久之眼光廣闊,志趣高深,集眾長以為己有,方得出群境地。” 2013年,四川省第二屆書法創作“謝無量獎”舉行,文俊用行草的風格書寫了一首關于汶川地震的詩文,其米芾味道甚濃,此作品是典型的‘秀’跟‘雄’結合在一起,最后出來的效果非常出人意料。



其實,文俊之篆隸與魏碑行書早以為眾人稱道,并以此走到全國層面,并在全國書展上頻獲大獎,這已經實屬不易。而為何文俊最近幾年作品幾乎是地道二王、米芾書風體現,并一旦出現,純正的二王書風躍然紙上。正如其《世說新語》新作力求與魏晉人追求的自然率真之美,超逸脫俗之美,澄澈明凈之美相融。也正如張順源所言:“文俊氏擅長于行書、行草、草書,如其《東坡書晁補之所藏與可畫竹》諸多作品,頗明媚,予人以瞳人翦水,腰肢如束之姿態,美乎哉。”




當不少書家還在沉浸在所謂的“第一階段”時,文俊卻又出發了。他為符合自己心性的二王繼續著書家之路,他深知書家之路的艱辛,但是,文俊讓我們感受到的是毅然的浸醉古典,書寫屬于自己的那份書作。宋朱文長《續書斷》中說:“手與神運,藝從心得。其志一于書,軒冕不能移,貧賤不能屈,浩然心得,以終其身。”在經歷從感性到理性的書家之路兩個階段中,可以看出,文俊書寫著堅毅而富有生命哲理的書家之路。

最后,用我寫的一首詩作為結尾吧


《文俊兄寫意》

君醉鋒上心在古,

謙謙摹王又米芾。

他日觀書直眷顧,

應知心手兩相互。


此文作者:王書峰,博士、副教授、西南民族大學書法研究所所長、書法碩士研究生導師、四川省書法家協會副秘書長




藝術家簡介


湯文俊,1968年10月生,四川金堂人,供職于金堂文化館。

現為中國書法家協會會員、四川省書法家協會理事、四川省書法家協會行草書專業委員會秘書長、成都市書法家協會副主席、四川省書法家協會教育委員會委員、中國書協書法之鄉聯誼會理事、民進成都市委書畫院副院長、四川省詩書畫院特聘美術師,成都大學藝術學院研究員,金堂文聯副主席、金堂書法家協會主席。


創作成果入展獲獎:        

第六屆中國書法蘭亭獎、四川省第六屆書法篆刻展優秀獎、四川省第九屆“巴蜀文藝獎”、四川省第八屆“巴蜀文藝獎”金獎、首屆全國書法臨帖展優秀獎(最高獎)、四川省第二屆書法創作“謝無量獎”(最高獎)、四川省首屆“文華獎”二等獎(本屆一等獎空缺)、四川省首屆青年書法展一等獎、四川省第四屆書法展一等獎、文化部第十二屆“群星獎”銀獎。


編輯:四川藝術網 原文地址:http://www.ycjyqhl.com/news/20200831/13999.html

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